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在現場演出中如何設置EQ?

北京昆光學校2019-12-09 07:32:32

專業的均衡調節手法多種多樣,下面介紹幾種在現場演出中常用的:


PA與監聽音箱的房間補償

每個演出空間都是有差異的。并且在現實中,小型演出場所的聲場并沒有進過專業處理。這時候需要我們通過均衡器來對整體的頻率響應進行調節,補償場地的某些聲場缺陷。我們并不追求十分“平整”的均衡設置和聲音效果,通常這種“平整”會讓現場聲音變得不如人意,因為“平整”沒有對人耳產生足夠的吸引力。

利用均衡器上的“room”模式可以解決聲場問題,因為這些模式預設可以通過提升某些部分的頻譜來反映不同的頻率響應特點。在許多專業聲音系統中,你都能發現兩組圖像型均衡器:一組用于房間補償,一組用于調節所有演奏樂器的總體音色。同樣,你也會在監聽系統發現圖像型均衡器。這是針對"ringing out"監聽系統設置的。在這種監聽系統中,你能夠獨立控制監聽系統的均衡等參數。同時,"ringing out"過程通常能定位產生回授的頻段,并衰減它們以避免回授產生的潛在可能。

樂器與人聲的均衡調節

在使用模擬調音臺時,每一通道的均衡器通常是一種參數、半參數的組合,或是更簡單的擱置均衡器,濾波型均衡器回路等等。這些均衡器主要用于微調音色,而不是如圖像型均衡器那樣精細地調節均衡。假設聲音系統已經設置妥當,它們可以用于在混音中“雕刻”與“塑造”聲音。

在現場演出調音中,基本上遵循“只衰不提”的原則,也就是通過衰減不必要的頻段來突出其他頻段,而不是去提升想要突出的頻段。這么做的理由是因為大量的提升可能會增強底噪(聽上去就是電信號的嗞嗞聲或哼聲),這樣也容易產生回授。

在不需要超低頻的通道上使用高通濾波器是現場調音的常見手段,這樣能夠消除混音中的“渾濁感”,幫助減少舞臺地板、鼓皮等容易產生共振的物件的振動。

手箱設置與音色旋鈕

從源頭上將樂器音色設置好,第一步的頻率配比,都出自手箱調節的均衡和音色調節。當然,這也與樂器本身、效果器、線材有關,在此不做贅述。手箱上的均衡基本上由簡單的擱置濾波器構成,好一些的箱頭也會有圖像型均衡器以供控制整個頻譜。關于手箱的細致調節,可以參看文末的擴展閱讀文章。

特殊效果控制(掃頻、帶通效果等)

EQ不僅是個治百病的嚴肅“醫生”,有時候,把EQ用來“加特技”也會很有意思的。在EDM界和DJ界,掃頻的效果一點也不稀奇,其實就是簡單的移動低通濾波器或者高通濾波器的“通過數值”,就能產生有意思的效果。正如吉他效果器也在利用這種原理來增添音色的感染力,哇音效果器和包絡濾波器就是這種原理利用的典型例子。

均衡是每一個音響工程師的好伙伴,或者是他/她最大的噩夢。不管是來自實踐還是理論,你了解的越多,就能越好地利用好它。

來源:sonicbids.com

作者:Aaron Staniulis

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